想要理解自己的建筑,需要先理解自己。我們都是自己過去經驗的總和,建筑亦是如此。我在上世紀80年代早期習得的知識以及與導師們的深刻交流,均對我的建筑師生涯產生了巨大的影響。

SCDA設計的項目涉及建筑的一些基本元素(光、空間、透明性、物質性和次序),同時也追求寧靜與美感??臻g編排決定了體驗空間的順序,并重新定位規劃止于遠景或開放空間的感知“軸線”。這屬于現象學范疇,關乎用戶對空間的情感反應。建筑形式的外觀多為一系列長方形盒子,定義了同樣重要的庭院、花園和緊貼圍墻的其他外部空間。整片區域傾向于是規整的長方形;若不是,則常用灌木叢或景觀填補。這樣的組織策略讓“反轉”概念成為可能。從建筑學角度闡釋,建筑物和戶外庭院空間(即空地)被給予同樣的重要性和權重,我們將該策略實踐到項目中,利用開闊空間(即空地)的設計圖來輔助建筑的形成,如馬六甲的Heeren Street House、Emerald Hill House以及Sennett House等等。

建筑物與外圍邊界間的空間通常會由于分區規則而產生,因為建筑退界空間總被定型為景觀庭院;建筑內房間的角落常被切割,以打破空間的穩定感,使空間向外部花園或者庭院延伸;而在城鎮類型的項目中,這種做法也讓空間可以向內部庭院進行離心式的重聚;同時,大尺寸滑門可以藏到隱蔽處,模糊了內外空間的界限,將其和外部區域融合。

從具有代表性和民間的風格中解放出來,將建筑設計的體量和立面建立在體積、光線和表面這樣的原型元素之上。墻面以獨立平面的方式被處理,使得墻與墻之間的實體材料能夠分隔開來。這不僅為重新詮釋和轉化既定空間實質提供可能,同時可以通過對當地手工藝、文化和氣候的審慎闡釋來整合地域的基本元素。

通過死記硬背基本建筑模塊去理解建筑風格其實和學院派的建筑學訓練并無不同。熟悉的風格和連貫的設計語言不容混淆。我必須強調,此設計方法不以任何形式削減設計實踐中針對過程和概念導向方法的分層能力;盡管空間的本質是古典的,細節卻是普遍的現代風格。

隨著設計方法的日漸國際化,實際應用的設計語匯更需要吸收氣候、文化和地域的細微精妙之處,而清楚明了的建筑設計語言將有利于普世性和地區特性間的有效融合。

 

Soo Chan,《SCDA ArchitectsSoo Chan的建筑世界》,2004

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